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映画『接続』（1997）は、音楽抜きには成立しない90年代韓国映画の代表例だ。ほかに挙げれば、パンソリ・ブームを巻き起こした『西便制』（1993）がある。『西便制』はロックから出発しながら国楽を体得し、国楽人として台頭したキム・スチョルの音楽世界が映画音楽として具現化された初の例でもある。当時は製作費30億ウォンというブロックバスター級の規模だった『シュリ』（1999）では、音楽監督イ・ドンジュンが70人編成の管弦楽団を動員して、ハリウッドのスパイ映画に匹敵するリズムと空間感を生み出した。
『接続』は趣が異なる。言うならば、選曲という“神の一手”が他の要素を凌駕した作品だ。新しい名曲を生み出すことも価値はあるが、既存の名曲を選び抜いて用い、圧倒的な爆発力を生む手法もまた巧妙だ。
◆PC通信を超えて、音盤で「接続」する
映画『接続』はPC通信で出会った男女の物語として知られているが、実際にはもっと重要な媒介が存在する──音盤だ。ラジオの音楽番組のプロデューサー、ドンヒョン（ハン・ソッキュ）は、かつての恋人が郵送した一枚のレコードに心を揺さぶられる。その収録曲を番組で流すと、それを聞いたスヒョン（チョン・ドヨン）がレコード店で同盤を探すが見つからない。
結局、スヒョンはPC通信を通じて番組に同じ曲の再放送を依頼する。ドンヒョンは依頼者が旧恋人かもしれないと考え、PC通信に接続してメッセージを交わす。スヒョンが旧恋人ではないと分かっても、二人は過去の恋や片思いが引き起こす“熱病”めいた共通の境遇に惹かれ、オンラインでの交流を続ける。
二人をPC通信で結びつけた曲は、アメリカのロックバンド、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドが1969年に発表した3枚目のアルバム収録曲「Pale Blue Eyes」だ。このレコードは冒頭でドンヒョンに渡され、後半ではドンヒョンを待つスヒョンの手に持たれる。物語の起点と終点がレコードでつながる構成だ。タイトル「接続」を単にPC通信の意味で受け取ることもできるが、より深く見れば、二人が感情を重ね合う媒介としての音盤こそが核心にある。
クライマックス直前、音楽のバトンタッチも劇的に行われる。サラ・ヴォーンの「A Lover’s Concerto」が二人にまるで春の雨のように降り注ぐ。冒頭の〈How gentle is the rain that falls softly on the meadow〉という一節から始まり、憂鬱で沈んだ「Pale Blue Eyes」を経て、まるで婚約の誓いのように愛を祝福する歌詞の曲がエンディングを飾る。
◆チョン・ドヨンとジョ・ヨンウクの出世作
『Pale Blue Eyes』をはじめ、英ソウル歌手ダスティ・スプリングフィールドの「The Look of Love」など、選曲リストは見事だ。音楽監督ジョ・ヨンウクの腕が光る。作曲家出身ではなく、作曲チームを取りまとめつつ選曲で勝負する異例のスタイルで、とりわけパク・チャンウクとは複数の作品で協働してきた。
『二等兵の手紙』（キム・クァンソク）を挿入した『共同警備区域JSA』（2000）を皮切りに、パク・チャンウク作品の持ち味であるミザンセンを音で具現化した『オールドボーイ』（2003）、『親切なクムジャさん』（2005）、『別れる決心』（2022）などの音楽を手がけた。また、『クラシック』（2003）では「君に僕は、僕に君は」（自転車に乗った風景）の導入ギターが流れてこそ成り立つ演出を作り、韓国ノワールのアイコンとなった『新世界』（2013）の音楽もプロデュースしている。
ジョ・ヨンウクが韓国映画音楽を牽引してきたキャリアの出発点が『接続』だ。つまり、彼の映画音楽デビュー作である。同様にチャン・ユンヒョンの監督デビュー作であり、ドラマ出演しかしていなかったチョン・ドヨンの映画デビュー作でもある。『接続』でジョ・ヨンウクは韓国映画評論家協会賞を受賞し、チャン・ユンヒョンは大鐘賞の新人監督賞、チョン・ドヨンは青龍映画賞と大鐘賞の新人女優賞を獲得した。総じて『接続』は大鐘賞で最優秀作品賞を含む7部門、青龍映画賞で韓国映画最高興行賞など2部門を受賞している。
『接続』のOSTは公式に80万枚以上、非公式には100万枚以上を売り上げ、今も破られていない韓国映画OSTの売上記録1位を保持している。映画自体も1997年の秋夕から年末にかけて韓国全国で150万人を動員し、興行的成功を収めた。音楽で勝負したい韓国映画にとって、模範となる記録だろう。
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