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「室内楽演奏の高潔さを守った2026ソウルスプリング室内楽祭」
モーツァルトの弦楽五重奏全曲、もっとも深く私的な内面を映し出す
サン＝サーンスの華麗な技巧とフランクの深い室内楽世界
今年4月下旬から5月上旬、韓国国内のクラシック界は第38回交響楽祭やラハブ・シャニ指揮のミュンヘン・フィル来韓公演、そしてピアニスト・チョ・ソンジンとの共演といった大きな話題で沸いた。そうした大舞台の合間にあっても、2026ソウルスプリング室内楽祭は室内楽本来の品格と高潔さを堅持した。
筆者は日程の都合で4月21日の開幕公演と翌22日の公演を続けて観た。室内楽の普及に力を注いできた芸術監督カン・ドンソクと国内外の演奏者たちの顔ぶれを改めて確認する時間になった。特に大編成の交響楽中心の風潮が強い中で、室内楽の価値を着実に広めてきたこの祭の存在感は依然として頼もしかった。
毎年4月に開かれる芸術の殿堂の交響楽祭の影響で、相対的に室内楽の聴衆は熱心な愛好者中心に形成されがちだ。今年の開幕公演も全席完売という状況ではなかったが、むしろ落ち着いて集中度の高い空間のなかで音楽そのものに没入できる利点が際立った。
今年のプログラムで最も目立ったのは「五重奏」の大挙登場だ。開幕公演ではモーツァルトの弦楽五重奏第5番とフランクのピアノ五重奏が演奏され、翌日にはモーツァルト弦楽五重奏第1番とドホナーニのピアノ五重奏第1番が続いた。とりわけモーツァルトの弦楽五重奏全曲を一つの祭で聴けるように構成した点に、この催しの意義がある。
芸術監督カン・ドンソクは月刊「客席」のインタビューで「モーツァルトはヴィオラ二挺を含む弦楽五重奏の形式を本格的に発展させた作曲家だ」と述べ、「全曲を一つの祭で聴ける機会はめったにない」と説明している。実際、モーツァルトの弦楽五重奏6曲は編成の単なる拡張を超え、彼のもっとも深く私的な内面が反映された室内楽の頂点として評価されている。
4月25日の公演ではモーツァルト弦楽五重奏第6番に加え、モーツァルトのピアノと管楽器のための五重奏やブラームスのピアノ五重奏も演奏され、祭の流れが完成された。これほど五重奏が豊富に揃った年は珍しい。
開幕で演奏されたモーツァルトの弦楽五重奏第5番は1790年の晩年の作品で、モーツァルトがバッハ研究を通じて体得した対位法的手法が自然に溶け込んでいる。学術的な完成度と芸術的深さを併せ持つ傑作だ。初日から濃密なアンサンブルが続き、ソウルスプリング室内楽祭が韓国を代表する春の室内楽祭として定着していることを実感させた。
翌日に演奏されたモーツァルト弦楽五重奏第1番は17歳のときの初期作品だ。当時流行したディヴェルティメント風の明るく軽快な性格が際立ち、二挺のヴィオラを生かした豊かな内声の処理とオペラ的な旋律感が印象に残った。ヴァイオリニストのハン・スジンが中心を取り、曲の生気を引き出していた。
開幕のプログラムはモーツァルトの古典主義的遺産から出発し、サン＝サーンス、フランクへと続くフランス室内楽の流れを示した。特にフランクのピアノ五重奏ではカン・ドンソクとピアニストのムン・ジヨンが生み出した緊張感と凝集力が強く印象に残った。
22日の公演は「作品番号第1番」を主題に、巨匠たちの出発点を照らした。モーツァルトの初期ピアノ作品と最初の弦楽五重奏に始まり、ベートーヴェンやシューベルトの初出版作品、ドホナーニの最初のピアノ五重奏までを並べ、巨匠たちの初期音楽世界を概観するプログラムだった。天才性が初めて顕在化する瞬間のときめきが、室内楽というもっとも繊細な形式で伝わってきた。
ソウルスプリング室内楽祭固有の仕掛けも印象的だ。演奏直前に奏者がステージに上がって短く作品を解説する伝統は観客の理解を助ける。台湾出身のヴィオリスト、シン・イェン・ファンやヴァイオリニストのクロエ・キペルら海外勢は英語で解説を行い、祭の国際性を高めていた。また13日間に及ぶ日程の特性上、アンコールを求めずプログラム自体に集中させる運営も、この祭の特色として定着している。
今回の祭を眺めると、自然に2023年の第18回ソウルスプリング室内楽祭が思い起こされた。当時は「多多益善（The More, The Merrier!）」を掲げ、六重奏、七重奏、八重奏を大量に取り上げることで編成の拡張を示した。とりわけラフ、ホフマン、メンデルスゾーンによる弦楽八重奏を据えた閉幕公演は、事実上交響曲に迫るスケールと密度を示し、強い印象を残した。
そのなかでメンデルスゾーンの弦楽八重奏は「交響曲のように演奏されるべきだ」という作曲者の意図が舞台上で実現された代表的瞬間だった。その記憶と比べると、今年の「五重奏の再発見」は別の角度からソウルスプリング室内楽祭のアイデンティティと深みを改めて示した。
大編成オーケストラ中心の潮流の中でも、室内楽の本質と繊細さを守り続けてきたソウルスプリング室内楽祭。今年もその存在理由が十分に証明された時間だった。
文：音楽コラムニスト ヨ・ホンイル
編集：ジュ・ジンノ
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