【ニュースカルチャー イサンワン記者】 モーツァルトのピアノソナタ4曲が、ピアニスト文世姫の指先によって青年期の秩序と暗い内面を順に浮かび上がらせる。文世姫の「モーツァルト ピアノソナタ全曲シリーズ II」公演は、モーツァルトのピアノソナタ第1番ハ長調、K.279（Piano Sonata No. 1 in C Major, K.279）、ピアノソナタ第7番ハ長調、K.309（Piano Sonata No. 7 in C Major, K.309）、ピアノソナタ第8番イ短調、K.310（Piano Sonata No. 8 in A Minor, K.310）、ピアノソナタ第17番変ロ長調、K.570（Piano Sonata No. 17 in B-flat Major, K.570）で構成されている。
明るいハ長調の2曲から始まるプログラムは、イ短調の悲劇性を経て変ロ長調の整った後期感覚へと移る。最初のピアノソナタ第1番ハ長調、K.279は、モーツァルト初期ソナタの鮮やかな輪郭を示す。第1楽章アレグロは簡潔な主題と明快な形式が中心だ。第2楽章アンダンテは柔らかな歌の性格を帯び、第3楽章アレグロは軽やかな動きの中で指先のバランスを要求する。
ピアノソナタ第7番ハ長調、K.309は広い呼吸を持つ。第1楽章アレグロ・コン・スピリトは活発なエネルギーで幕を開け、第2楽章アンダンテ・ウン・ポコ・アダージョは深い叙情を示す。第3楽章アレグレット・グラツィオーソは優雅さと軽快さを求める。
公演後半のピアノソナタ第8番イ短調、K.310は雰囲気を一変させる。モーツァルトのピアノソナタの中でも稀に見る暗い情緒が強い作品だ。第1楽章アレグロ・マエストーソは断固としたリズムと鋭い緊張を湛え、第2楽章アンダンテ・カンタービレ・コン・エスプレッシオーネは歌う旋律の中に深い揺らぎを残す。第3楽章プレストは速い動きの中で不安を押し進める。
最後のピアノソナタ第17番変ロ長調、K.570は後期モーツァルトの透明な質感を伝える。第1楽章アレグロは淡白で端正だが、内面的な均衡感は軽くない。第2楽章アダージョは澄んだ旋律と抑制された感情が中心であり、第3楽章アレグレットは静かに磨かれたユーモアと品格で締めくくる。
文世姫は温かさと生気を兼ね備えたピアニストとして評価されてきた。中学校卒業後にドイツへ渡り、高校課程を経ずにエッセンのフォルクヴァング国立音楽大学に史上最年少で入学。在学中は成績優秀で全額奨学金を受け、演奏学修士と専門演奏者課程を修了、室内楽修士課程も修了している。
ケルン国立音楽大学では最高演奏者課程を審査員満場一致の最高点で卒業し、博士号を取得。ドイツで演奏と室内楽を並行して学んだ経験は、彼女の解釈に広い視野をもたらした。モーツァルトソナタ全曲シリーズが長期的な探究の性格を帯びるのはそのためだ。
イタリア・パドヴァ国際コンクール、ドン・ヴィンチェンツォ・ビッティ国際コンクールなどで成果を挙げ、ドイツや欧州の各地で演奏活動を展開。国内ではDMZ平和コンサートの招待演奏や新進芸術家選定、「誇らしい大韓民国人」賞受賞などで名が知られている。
文世姫は教育者・研究者としても活動する。国立群山大学と韓日長信大学で講師を務め、現在は国立韓国教員大学、釜山芸術高等学校、全州芸術高等学校で非常勤講師として出講している。小学校教員向けの基礎ピアノ教育書やピアノ活用に関する著作もある。演奏家、教育者、研究者という歩みはモーツァルトシリーズにも反映され、作品を構造やフレージング、時代的な語法の細部まで丁寧に読み解くアプローチに表れている。
文世姫のモーツァルトは華やかな外皮より音の均衡とフレーズの息遣いを重視する。ピアニスト文世姫の独奏会は今月25日、ソウルのクムホアートホール・延世の舞台で開かれる。
ニュースカルチャー イサンワン prizewan2@nc.press
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