「運命」に挑む40人の奏者――障害者オーケストラが辿り着いた、新しい芸術の形とは

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백동현 기자> 水原=パク・ソンフン記者

‘バンバンババン、バンバンババン….’

先月6日、京畿・水原市の京畿アートセンター大劇場の練習室には荘厳な管弦楽が響いた。ベートーヴェンの交響曲第5番「運命」第1楽章だ。発達、視覚、聴覚などさまざまな障害を抱える40人の団員を前に立つパク・ソンホ（51）指揮者は、演奏に先立ち一人のバイオリン奏者に問いかけた。

パクは「第1楽章ではどんな表情をすべきか」と尋ねると、奏者は「うーん…真剣な表情です」と答えた。続けて「では第4楽章はどうか」と問うと、「真剣というより、軽快な表情が…」と返ってきた。パクは「その通りだ。各楽章の気分は演奏者の表情にも表れるべきだ。さあ、始める。『レディ、アンド（Ready, and）！』」と軽く声をかけた。

指揮棒を高く上げると、静寂の中に凝縮されていた各楽器のエネルギーが放たれ、「運命の扉」を打ち鳴らした。

交響曲「運命」は今月16日、京畿アートセンター大劇場で開かれる「第2回 京畿リベラオーケストラ定期演奏会―春の騒動」のメインレパートリーだ。発達・視覚・聴覚に障害を持つ団員たちが2024年から磨いてきた力を広く伝えるために選ばれた。演奏会を10日後に控えたこの日、団員の表情には引き締まった緊張感が漂っていた。パクは気に入らない箇所では演奏を止め、「もっと真剣に集中してくれ」と促しながら個別に指導を続けた。

パクは文化日報との取材で「ベートーヴェンの交響曲第5番第1楽章は苦痛と闇を象徴し、第4楽章は喜びと勝利を象徴する」と述べ、「ベートーヴェン自身が聴覚障害という大きな壁に直面した人物であることを思えば、私たちの団員がこの曲を演奏すること自体が一つの物語だ」と語った。

「運命」は誰もが耳にしたことのある曲だが、リズムやアンサンブルなど全般にわたって演奏の難度が高いと評価される。障害者オーケストラがベートーヴェンの交響曲に挑むこと自体、クラシック界では大きな挑戦と見なされる。

「ティンパニを担当する団員の一人は伽倻（ガチョン）大学音楽大学を卒業した才媛だが、聴覚障害を持っている。後方に座るその友人は演奏中ずっと私の口の動きをじっと見つめている。音ではなく、目で合図を読み取っているのだ。最初は練習室と会場の響きの違いで音量調整に苦労したが、1年が過ぎた今は私が望むサウンドを目の表情だけで理解するようになった」 とパクは言う。

パクが今回の公演準備でまず口にした言葉は「成長」だった。昨年の第1回定期演奏会と比べれば、現在は格段の進歩があるという。

彼が指摘する成長の要点は「基礎力」だ。実際、1年前には大劇場の残響に埋もれて聞こえなかった不協和音が、録音で露呈することがあった。音程が合わず、指揮者自身が顔を赤らめる場面もあった。しかし今は変わった。

「単に拍子が合うレベルを超えた。音楽用語でいうアーティキュレーション、つまり音の発音や明瞭さが整い始めている。オーケストラは隣の音を聞かなければ成立しないアンサンブルの芸術だが、団員たちはそのコミュニケーションの楽しさを知るようになった。『音楽を本で学んだ』と言っていた仲間が、今では『こうするとずっと美しくなる』を体で感じている」 とパクは語った。

パクは、障害者オーケストラだからといって福祉面だけを目的とした簡単な映画音楽ばかりを演奏すべきだという偏見に真っ向から反論する。専門家が見ても難しいと感じる曲をプログラムに入れた理由は、障害者を非障害者の尺度だけで評価してほしくないという無言の訴えでもある。

障害者オーケストラとの出会いは2006年に偶然訪れた。発達障害者や脆弱層のために活動するハートハート財団が障害者オーケストラを結成しており、専門家が指揮者を辞退する中で彼に機会が回ってきた。

「面接の質問はたった一つだった。『発達障害の人たちでオーケストラは可能か』と問われ、私は無知ゆえに『もちろん可能だ』と答えた。その無知が出発点になった。もし当時、苦労の全容を知っていたら逃げていただろう。ドレミファソラシドから教えなければならない状況、練習の後に何日も頭痛が続くこともあった。毎週の練習日が来るのが恐怖だった時期を経て、今がある」 と振り返った。

パクは障害者オーケストラの音楽を「非障害者を追う芸術」と見なしてほしくないと強調する。彼はそれを「靴ひもを結ぶこと」に例えた。

「靴ひもを結ぶことは、多くの人にとっていつ学んだか覚えていないほど簡単だ。しかしわれわれの団員には、リボンの結び方を覚えるのに3年、場合によっては一生かかる者もいる。他人にとって簡単なことを成し遂げるために何万回も繰り返す彼らがバイオリンを手にベートーヴェンを演奏する。その一音には過程の涙と人生の重みが込められている。京畿フィルのように完璧な音程ではないかもしれないが、彼らが奏でる『運命』の最初の一音は指揮者である私でさえ胸を打つ力がある。これは新しい芸術ジャンルだ」と断言した。

団員の中には重度の自閉症を抱えるホルン奏者もいる。日常会話が困難なほど重度だが、ホルン演奏に限っては一流だ。最近、その母親が脳出血で倒れたとき、彼は普段とは違って崩れる姿を見せた。発達障害の人は他人の苦しみに無関心だという偏見とは裏腹に、彼は母の不在を全身で感じて深く悲しんだ。母が奇跡的に回復して再び練習室に戻った時、団員や家族が自分のことのように泣いた出来事が、このオーケストラが単なる演奏団体を超えた共同体であることを示している。

彼の最終目標は明確だ。単に腕のいい指揮者で名を残すことではなく、障害者向け音楽教育のマニュアルを確立し、システムを構築する先駆者になることだ。

「障害者への理解は、地下鉄で変な音を出す仲間を避けないことから始まる。各地方自治体に一つずつ障害者オーケストラが生まれ、交響楽祭のように彼らが一堂に会して演奏する日を夢見ている。そしていつかは国が運営する『国立障害者オーケストラ』が創設されるべきだ。私が20年以上現場で体で学んだノウハウが第2、第3のパク・ソンホに受け継がれ、彼らが音楽を通じて社会の一員として胸を張ることを望んでいる」 とパクは語った。

「私は実はロッカーだった。自分が好むロックとオーケストラの強烈なサウンドを融合する新しい試みをやりたい」とパクは語った。

パク・ソンホ（51）京畿リベラオーケストラ指揮者は先月6日の文化日報とのインタビューで、自身の音楽的ルーツはクラシックではなくヘヴィメタルにあると明かした。

彼は中学3年の時にバンドを結成して活動を始めた。所属していたバンドは自作曲ではなく他アーティストの曲を演奏するいわゆる「コピーグループ」で、メタリカ、スコーピオンズ、オジー・オズボーンなどの曲を演奏して舞台に立った。

「活動するにはかっこいい名前が必要だった。英和辞典で『頂点』を意味する『ゼニス（Zenith）』という語に目が止まり、友人とその名前を掲げて公演を回った」と振り返る。公演のチケット販売や会場・機材の手配を自分たちで行った経験は、幼いころから音楽を現場で学ぶきっかけになった。

ギターは小学校4年生で独学を始めた。楽器がなかったため木の棒に針金を張ってコードの練習をしていたという。5歳年上の兄の学費をこっそり使い、町の楽器店で1万5000ウォンの安物ギターを買った（約1,500円）。

ギター1本で音楽に没頭し、家族の反対を押してこっそり練習を続けた。ギターをクローゼットに隠して早朝に起きてコード練習をしていたという。

遅れてトロンボーンを学び、漢陽（ハニャン）大学音楽大学に進んで本格的にクラシックの道に入ったが、胸にはロックの熱が残る。

ロックとクラシックの双方を経験した経歴は、現在の京畿リベラオーケストラ運営にも影響している。最近は大衆音楽とのコラボレーションを積極的に試みており、ユ・ダビンバンドとの公演やガールズグループGFRIENDのイェリンとの共演を例に挙げ、「若い観客が自然に障害者オーケストラに触れるきっかけになっている」と説明した。

今後はコラボの幅をさらに広げる計画だ。若者が好むバンドだけでなく、中高年層が共感できるミュージシャンとの作業も構想している。そうして障害者奏者を中心に据えた新しい公演モデルを作り、最終的にはひとつの音楽ジャンルに育てるという抱負だ。

パクは「スコーピオンズとベルリン・フィル、ギタリストのイングヴェイ・マルムスティーンと東京フィルの共演は、ロックとクラシックが最高の相乗効果を生むことを示した代表的な事例だ。われわれも今後さまざまなミュージシャンと協働し、音源制作にも関わりたい」と語った。

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また、アームウォーマーのディテールのおかげで、まるでゲームの中のダークヒロインを思わせる印象を与え、ジゼルは時折壁に寄りかかりながらカメラを見つめたり、腕を上げて大胆な角度のシルエットを演出した。

このような破格なスタイリングはエスパ特有のガールクラッシュイメージを一層際立たせた。

一方、エスパは11月29日、香港・啓徳スタジアムで開催された『2025 MAMA AWARDS』チャプター2でベストコレオグラフィー、ベストダンスパフォーマンス女性グループ、ベストフィメールグループなど3冠に輝き、グローバルな舞台で存在感を再確認した。